lodroe0457_吉祥金剛童子加持樂譜見解脫莊嚴.g2.0f
昂旺袞嘎羅卓教言集NKL115དཔལ་རྡོ་རྗེ་གཞོན་ནུའི་བྱིན་འབེབས་ཀྱི་རོལ་ཡིག་མཐོང་བ་རང་གྲོལ་གསལ་བྱེད་མཛེས་རྒྱན་བཞུགས་སོ། 4-576 ༄༅། །དཔལ་རྡོ་རྗེ་གཞོན་ནུའི་བྱིན་འབེབས་ཀྱི་རོལ་ཡིག་མཐོང་བ་རང་གྲོལ་གསལ་བྱེད་མཛེས་རྒྱན་བཞུགས་སོ། ༄། །རྒྱས་པའི་རྒྱས་པ། ༄༅། །དཔལ་རྡོ་རྗེ་གཞོན་ནུའི་བྱིན་འབེབས་ཀྱི་རོལ་ཡིག་མཐོང་བ་རང་གྲོལ་གསལ་བྱེད་མཛེས་རྒྱན་བཞུགས་སོ།། ན་མོ་གུ་རུ་བཛྲ་ཀཱི་ལཱ་ཡ། དཔལ་རྡོ་རྗེ་ཕུར་པའི་བྱིན་འབེབས་ཀྱི་རོལ་ཡིག་སྔགས་ འཆང་ཆོས་ཀྱི་རྒྱལ་པོ་ཀུན་དགའ་རིན་ཆེན་གྱིས་མཛད་པ་མཐོང་བ་རལ་གྲོལ་ནག་འགྲོས་སུ་བཀོད་པ་ལས། རྒྱས་པའི་རྒྱས་པ་ནི། ཐོག་མར་རོལ་མོ་བཅོམ་པ་ཞེས་འཕར་གསུམ་གྱི་རྗེས་སུ་ཆེམས་ བརྡུང་ཡུན་ཅི་རིགས། དེ་དང་བྱིན་འབེབས་དངོས་གཞིའི་མཚམས་གཅོད་ཀྱི་འཕར་ཆེན་གཅིག འདི་ཡན་རོལ་མོ་ཁ་སྦྱར། དེ་ནས་སྟེང་གི་རོལ་མོ་འོག་གི་རོལ་མོ་ལ་གཡས་སུ་བསྐོར་ཏེ་ཁ་བསླང་ལ་ སྟེང་གི་རོལ་མོའི་གཤོགས་པ་འོག་གི་རོལ་མོའི་འགོ་ཕུལ་གྱི་སྟེང་ལ་ཅུང་ཟད་བརྡབ་ཅིང་རོལ་དཔོན་གྱིས་རོལ་གྲ་བསྒྲིགས་པའི་རྗེས་སུ་རོལ་མོ་བ་གང་ཡོད་ཀྱིའང་དེ་བཞིན་དུ་འཕར་ཆུང་བླངས་ སྟེ་གཅིག་ནས་ཉེར་གཅིག་གི་བར་གྲངས་བཟུང་བ་ནི། ཆུང་ཉེར་གཅིག་ཞེས་པའི་དགོངས་པ་ཡིན་ལ། ཡང་རོལ་མོ་ཁ་སྦྱར་བ་མཚམས་གཅོད་ཀྱི་རོལ་མོ་དང་། དེ་ནས་གཅིག་ནས་ཉེར་གཅིག་གི་བར་ ཁ་སྦྱར་འཕར་བརྡེབ་ནི་ཆེ་ཉེར་གཅིག་ཞེས་པའི་དགོངས་པ་ཡིན་ཡང་རོལ་གྲ་བསྒྲིགས་པ་དང་། ཆུང་ཉེར་གཅིག་མཚམས་ཆེ་གཉིས་གཅིག ཡང་ཆེ་ཆུང་དེ་བཞིན་ཏེ། ཁུག་པ་གསུམ་པོ་དེ་ལ་རྒྱུད་གསུམ་ཞེས་གྲགས། 4-577 ཆེ་ཉེར་གཅིག་རྗེས་མའི་རྗེས་སུ་རོལ་ཡིག་ན་མེད་ཀྱང་ཕྱག་ལེན་ལ་མཚམས་གཅོད་མཚོན་བྱིན་ཁ་སྦྱར་འཕར་ཆུང་གཅིག་མཛད། འདི་མན་ཁ་སྦྱར་ཁོ་ན་ཡིན། ཆིག་བརྡུང་གསུམ། ཉིས་བརྡུང་གསུམ། གསུམ་བརྡུང་ གསུམ། བཞི་བརྡུང་གསུམ། ལྔ་བརྡུང་གསུམ། དྲུག་བརྡུང་གསུམ། འདི་ཡན་ཤིན་ཏུ་དལ་ཞིང་རིང་བ་སྟེ། སྔ་ཐོག་གཤོག་པ་གཅིག་བརྡེབ་དང་། དེང་སང་གཤོག་པ་ཕན་ཚུན་གཉིས་ཆར་མྱུར་སོར་བརྡབ་ནས་དཀྲོལ་བ་ ལ་ངག་རྒྱུན་དུ་འཕར་ལེན་པ་ཞེས་སུ་གྲགས། རོལ་མོ་འཕར་ལེན་པ་ཞེས་པ་ཐམས་ཅད་འདིའི་རིགས་འགྲེ་ཕྱག་ལེན་ལ་དྲུག་བརྡུང་རྗེས་མན་ནི་དྲུག་ཞེས་པ་ལ་འཕར་མི་ལེན་པ་དྲུག་ཞེས་ ནེམ་ཐུང་གཅིག་མཛད། ནེམ་ཐུང་ཞེས་པ་རོལ་མོ་སྟེང་མ་དེ་འོག་མའི་ཁ་ཡམ་བྱས་པ་ཞིག་ལ་ངོས་འཛིན། འདི་མན་ལ་འཕར་མི་ལེན་པ་དཀྱུས་དཀྲོལ་ཞེས་ཁ་སྦྱར་བརྡེབ་ཐང་རེ་རེའི་གྲངས་ བཟུང་ནས། བདུན་བརྡུང་གསུམ། བརྒྱད་བརྡུང་གསུམ་གི་དགུ་བརྡུང་དུ་སོང་ངོ་སྙམ་ན་དགུ་བརྡུང་དངོས་དང་ཅུང་མི་འདྲ་སྟེ་རོལ་ཡིག་ལས། དེ་ཡང་བརྒྱད་བརྡུང་ལ་བདུན་གྱི་ཐད་ད
【現代漢語翻譯】 《吉祥金剛橛加持降臨之樂章——見即解脫光明莊嚴》 4-576 ༄༅། །《吉祥金剛橛加持降臨之樂章——見即解脫光明莊嚴》 ༄། །廣大的廣大。 ༄༅། །《吉祥金剛橛加持降臨之樂章——見即解脫光明莊嚴》。那摩 古汝 班雜 嘰啦呀（藏文：ན་མོ་གུ་རུ་བཛྲ་ཀཱི་ལཱ་ཡ།，梵文天城體：नमो गुरु वज्र कीलाय，梵文羅馬擬音：Namo guru vajra kīlāya，漢語字面意思：頂禮金剛橛上師）。吉祥金剛橛加持降臨之樂章，由持咒法王貢噶仁欽（Kun dga' rin chen）所著，以見即解脫的筆法寫成。其中，廣大的廣大是：首先是『擊毀樂器』，在三次跳躍之後，根據需要長短地敲擊。這與實際加持降臨之間，用一次大的跳躍來分隔。這之前是樂器的合奏。然後，將上面的樂器向右繞著下面的樂器旋轉，使之相對，將上面的樂器的翅膀稍微敲擊在下面的樂器的頭部之上，樂師調整好樂器之後，所有的樂器演奏者都同樣地拿起小跳躍，從一數到二十一，這就是『小二十一』的含義。再次合奏樂器，用分隔的樂器，然後從一到二十一的合奏跳躍敲擊，這就是『大二十一』的含義，也要調整好樂器。小二十一分隔大二十一。同樣有大小之分，那三個彎曲的部分被稱為三絃。 4-577 在大二十一之後，樂譜中沒有，但在實踐中，用分隔來象徵加持，合奏小跳躍一次。這之後就只有合奏了。單次敲擊三次，兩次敲擊三次，三次敲擊三次，四次敲擊三次，五次敲擊三次，六次敲擊三次。這之前非常緩慢而悠長，早期是敲擊一個翅膀，現在是快速地敲擊兩個翅膀，在口頭傳統中被稱為『跳躍拿取』。所有被稱為『樂器跳躍拿取』的都是這種型別，在實踐中，從六次敲擊之後，對於被稱為六次的，不進行跳躍拿取，而是做一個短促的停頓。短促的停頓是指將上面的樂器覆蓋在下面的樂器之上。這之後是不進行跳躍拿取的普通演奏，數著每次合奏敲擊的次數。七次敲擊三次，八次敲擊三次，如果以為會變成九次敲擊，那麼它與真正的九次敲擊略有不同，因為在樂譜中，它在八次敲擊時與七次對齊。
【English Translation】 The Auspicious Vajrakila Empowerment Descending Play: Seeing is Liberation, Adornment of Clarity 4-576 ༄༅། །The Auspicious Vajrakila Empowerment Descending Play: Seeing is Liberation, Adornment of Clarity ༄། །The vastness of vastness. ༄༅། །The Auspicious Vajrakila Empowerment Descending Play: Seeing is Liberation, Adornment of Clarity. Namo Guru Vajra Kilaya (藏文：ན་མོ་གུ་རུ་བཛྲ་ཀཱི་ལཱ་ཡ།，梵文天城體：नमो गुरु वज्र कीलाय，梵文羅馬擬音：Namo guru vajra kīlāya，漢語字面意思：Homage to the Vajrakila Guru). The auspicious Vajrakila empowerment descending play, written by the mantra-holding Dharma King Kunga Rinchen (Kun dga' rin chen), composed in the style of seeing is liberation. Among them, the vastness of vastness is: First is 'destroying the instrument,' after three jumps, strike for as long as necessary. Between this and the actual empowerment descent, there is one large jump to separate them. Before this is the ensemble of instruments. Then, rotate the upper instrument to the right around the lower instrument, so that they face each other, and slightly tap the wings of the upper instrument on the head of the lower instrument. After the music master adjusts the instruments, all the instrument players likewise pick up a small jump, counting from one to twenty-one, which is the meaning of 'small twenty-one.' Again, ensemble the instruments, with the separating instrument, and then the ensemble jump strike from one to twenty-one, which is the meaning of 'large twenty-one,' and also adjust the instruments. Small twenty-one separates large twenty-one. There is also a distinction between large and small, those three curved parts are called the three strings. 4-577 After the large twenty-one, although it is not in the score, in practice, use separation to symbolize empowerment, ensemble a small jump once. After this, there is only ensemble. Single strike three times, double strike three times, triple strike three times, quadruple strike three times, quintuple strike three times, sextuple strike three times. Before this, it is very slow and long, in the early days, one wing was struck, now both wings are struck quickly, which in oral tradition is called 'jump taking.' All that is called 'instrument jump taking' is of this type, in practice, from after the sextuple strike, for what is called sextuple, do not perform jump taking, but make a short pause. A short pause means covering the upper instrument over the lower instrument. After this is ordinary playing without jump taking, counting the number of each ensemble strike. Septuple strike three times, octuple strike three times, if you think it will become a nonuple strike, then it is slightly different from a true nonuple strike, because in the score, it is aligned with the septuple at the octuple.
ུ་ནེམ་པ་གཅིག་བྱས་ བརྒྱད་ལ་མཐོ་བར་བཏེག དགུའི་སྟེང་དུ་ཕབ་ལ། དེ་ནས་ཆུང་བར་བརྡེག་གོ་གསུངས་པ་བཞིན་མཐོང་བརྒྱུད་ཕྱག་ལེན་ལ་འཁྲུལ་མེད་བཞུགས། དགུ་བརྡེག་གསུམ། འདི་ལ་བདུན་ནེམ་པ་དང་། བརྒྱད་བཏེག་དང་། དགུར་ཕབ་པ་མི་དགོས་པ་དཀྱུས་གཅིག་ལ་དཀྲོལ། 4-578 བཅུ་གཅིག་བརྡེག་གསུམ། འདི་ལ་དགུར་ནེམ་བཅུར་བཏེག བཅུ་གཅིག་ལ་ཕབ་པའི་རྗེས་སུ་ཆུང་། བཅུ་གཅིག་བརྡེག་གསུམ། འདི་ལ་ནེམ་བཏེག་ཕབ་པ་མི་དགོས་པར་དཀྱུས་གཅིག་ལ་དཀྲོལ། བཅུ་གཅིག་བརྡེག་རྗེས་མའི་ རྗེས་སུ་ཆུང་། ཐེང་བརྡུང་གཉིས། རོལ་མོ་ཆེ་ཞིང་དལ་བྲེལ་རན་པ་ལྔ་བཅུ། ཆེ་དྲག་མྱུར་ལྔ་བཅུ་ཆེམས་བརྡུང་ཡུན་ཅི་རིགས། བཅོམ་ལེན་གྱི་རོལ་མོ་ཆུང་བ་དང་ཐེང་བརྡུང་གཉིས་གསུམ་བརྡེག་ཆེ་ བ་དང་ཐེང་བརྡུང་གཅིག ཆེ་གཅིག་སྟེ་མཐོང་བ་རང་གྲོལ་སོར་བཞག་དང་ཕྱག་ལེན་ལ་དེའི་རྗེས་སུ་སྟེང་གི་རོལ་མོ་འོག་གི་སྟེང་དུ་ཁ་བསླང་། གཡོན་བསྐོར་ལ་རོལ་བསྐོར་དང་ཞེས་དང་། དེའི་ རྗེས་སུ་འཕར་གྱི་མུར་འཇོག་བ་ལ་འབེབས་ཅེས་གྲགས། རོལ་བསྐོར་འབེབས་བཅས་ཞེས་པ་ཐམས་ཅད་འདིའི་རིགས་འགྲེ། རོལ་མོ་གྲངས་འདི་མ་ནོར་བ་ཇི་བཞིན་བྱུང་ན་མངོན་རྟོགས་རྒྱས་པ་ཉམས་ལེན་བྱས་ པ་དང་ཕན་ཡོན་འདྲ། རྒྱས་པའི་བསྡུས་པ་ནི། བཅོམ་ནི་ཁ་སླང་གི་རོལ་གྲ་བསྒྲིགས་པའི་བར་འདྲ། ཆུང་བརྡུང་ཆེ་བརྡུང་། དེ་འདྲ་ཚར་གསུམ་གྱི་ཆེ་བརྡུང་རྗེས་མའི་རྗེས་སུ་ཆུང་གཅིག གཅིག་བརྡུང་ ནས་དྲུག་བརྡུང་གི་བར་དུ་ཁ་སྦྱར་འཕར་བརྡེབ། འོན་ཀྱང་དྲུག་གི་དྲུག་ཅེས་པ་གོང་གི་དྲུག་བརྡུང་རྗེས་མ་བཞིན་བདུན་བརྡུང་ནས་བཅུ་གཅིག་བརྡུང་གི་བར་ཡང་རེ་རེ་གོང་བཞིན། བཅུ་གཅིག་བརྡུང་གི་རྗེས་སུ་ཐེང་བརྡུང་གཉིས། 4-579 རྒྱ་ཚབ་ཇི་ལྟར་རིང་པ་བྱས་གསུངས་པའི་ཆེ་དལ་བྲེལ་རན་པ་ཉེར་ལྔ། ཆུང་ཇེ་མྱུར་ལ་བཏང་བ་ཉེར་ལྔ། ཆེམས་བརྡུང་མན་གོང་བཞིན་ནོ། ༈ ། ༄། །འབྲིང་པོའི་རྒྱས་པ། འབྲིང་པོའི་རྒྱས་པ་ནི་བཅོམ་ནས་ཁ་སླང་ རོལ་གྲ་སྒྲིགས་པའི་བར་འདྲ། ཆུང་བཅོ་ལྔ་མཚམས་གཅོད་ཆེ་བཅུ་བཞི། རོལ་སྒྲིགས་དང་ཆུང་བཅུ་གསུམ། མཚམས་གཅོད་དང་ཆེ་བཅུ་གཉིས། རོལ་སྒྲིགས་དང་ཆུང་བཅུ་གཅིག མཚམས་གཅོད་དང་ཆེ་གཅིག རོལ་སྒྲིགས་དང་ ཆུང་བཅུ། མཚམས་གཅོད་དང་ཆེ་གཉིས། དེ་བཞིན་དུ་རོལ་སྒྲིགས་དང་མཚམས་གཅོད། འདི་ནས་འོག་མ་ཐམས་ཅད་ལ་རིགས་འགྲེ། ཆུང་དགུ་ཆེ་གསུམ་ཆུང་བརྒྱད་ཆེ་བཞི། ཆུང་བདུན། ཆེ་ལྔ། ཆུང་དྲུག ཆེ་དྲུག ཆུང་ལྔ། ཆེ་བདུན། ཆུང་བཞི། ཆེ་བརྒྱད། འདི་ཡན་གྱི་ཆུང་རྣམས་ཁ་བསླང་དང་། ཆེ་རྣམས་ཁ་སྦྱར་འཕར་བརྡེབ་ཡིན། འདི་མན་ལ་ཁ་སྦྱར་ཁོ་ན་ལས་ཁ་བསླང་མི་དགོས། ཆུང་གསུམ། ཆེ་དགུ། ཆུང་ གཉིས། ཆེ་བཅུ། ཆུང་གཅིག་འདི་ཡན་ལ་འཕར་ལེན། དེ་ནས་ད
【現代漢語翻譯】 按照『先做一個七拍，然後抬高到八拍，降到九拍，然後逐漸減小』的說法，在所見傳承的實踐中毫無謬誤地存在。九拍三次。對於這個，七拍、抬高到八拍、降到九拍是不需要的，在一個連續的動作中完成。 十一拍三次。對於這個，在九拍時停頓，抬高到十拍，降到十一拍之後逐漸減小。十一拍三次。對於這個，不需要停頓、抬高、降低，在一個連續的動作中完成。在最後一次十一拍之後逐漸減小。兩次騰拍。樂器的聲音要大，緩急適中，五十次。聲音過大過快，五十次，根據需要逐漸減弱聲音。敲擊樂器的聲音要小，騰拍兩三次，敲擊聲要大，騰拍一次。一次大的敲擊，即所見自解脫，保持原樣，在實踐中，之後將上面的樂器翻轉到下面。左旋稱為樂器旋轉，之後將跳躍的動作稱為落下。樂器旋轉和落下等都屬於此類。如果樂器的數量沒有錯誤地按照原樣進行，那麼就和增長證悟的修行和利益一樣。簡略的增長是：敲擊的聲音和翻轉樂器排列之間的聲音相似。小敲擊和大敲擊。像這樣三次，在最後一次大敲擊之後，一次小敲擊。從一次敲擊到六次敲擊之間，進行翻轉跳躍敲擊。然而，六的六，就像之前的六次敲擊一樣，從七次敲擊到十一次敲擊之間，也像之前一樣。在十一次敲擊之後，兩次騰拍。 按照『如何做長音』的說法，聲音大、慢、緩急適中，二十五次。聲音逐漸加快，二十五次。逐漸減弱聲音，像之前一樣。 中等的增長：中等的增長是，敲擊的聲音和翻轉樂器排列之間的聲音相似。十五次小敲擊，一次停頓，十四次大敲擊。樂器排列和十三次小敲擊。停頓和十二次大敲擊。樂器排列和十一次小敲擊。停頓和一次大敲擊。樂器排列和十次小敲擊。停頓和兩次大敲擊。像這樣，樂器排列和停頓。從這裡開始，下面的所有都屬於此類。九次小敲擊，三次大敲擊，八次小敲擊，四次大敲擊。七次小敲擊。五次大敲擊。六次小敲擊。六次大敲擊。五次小敲擊。七次大敲擊。四次小敲擊。八次大敲擊。這之前的小敲擊都是翻轉的，大敲擊都是翻轉跳躍的。這之後只有翻轉，不需要翻轉。三次小敲擊。九次大敲擊。兩次小敲擊。十次大敲擊。一次小敲擊，這之前是跳躍的。之後是...
【English Translation】 According to the saying 'First do a seven-beat, then raise to eight, lower to nine, and then gradually decrease,' it exists without error in the practice of the seen lineage. Nine beats three times. For this, seven beats, raising to eight, and lowering to nine are not needed; it is completed in one continuous motion. Eleven beats three times. For this, pause at nine beats, raise to ten, and after lowering to eleven, gradually decrease. Eleven beats three times. For this, there is no need to pause, raise, or lower; it is completed in one continuous motion. Gradually decrease after the last eleven beats. Two 'teng' beats. The sound of the instruments should be loud, with moderate pace, fifty times. The sound is too loud and fast, fifty times, gradually decreasing the sound as needed. The sound of the percussion instruments should be small, two or three 'teng' beats, the percussion sound should be loud, one 'teng' beat. One loud strike, which is the self-liberation of seeing, keep it as it is, in practice, then turn the upper instrument over to the bottom. Left rotation is called instrument rotation, and then the jumping action is called falling. Instrument rotation and falling, etc., all belong to this category. If the number of instruments is not mistaken and performed as it is, then it is the same as the practice and benefit of increasing realization. The abbreviated increase is: the sound of the strike is similar to the sound between the arrangement of turning over the instruments. Small strike and large strike. Like this three times, after the last large strike, one small strike. From one strike to six strikes, perform a flip-jump strike. However, six of six, like the previous six strikes, from seven strikes to eleven strikes, also like before. After eleven strikes, two 'teng' beats. According to the saying 'How to make a long sound,' the sound is loud, slow, and moderate, twenty-five times. The sound gradually speeds up, twenty-five times. Gradually decrease the sound, as before. The medium increase: The medium increase is that the sound of the strike is similar to the sound between the arrangement of turning over the instruments. Fifteen small strikes, one pause, fourteen large strikes. Instrument arrangement and thirteen small strikes. Pause and twelve large strikes. Instrument arrangement and eleven small strikes. Pause and one large strike. Instrument arrangement and ten small strikes. Pause and two large strikes. Like this, instrument arrangement and pause. From here on, all the following belong to this category. Nine small strikes, three large strikes, eight small strikes, four large strikes. Seven small strikes. Five large strikes. Six small strikes. Six large strikes. Five small strikes. Seven large strikes. Four small strikes. Eight large strikes. The small strikes before this are all flipped, and the large strikes are all flip-jumped. After this, there is only flipping, no need to flip. Three small strikes. Nine large strikes. Two small strikes. Ten large strikes. One small strike, before this is jumping. After that is...
ཀྱུས་རོལ་གྱི་ཆེ་བཅུ་གཅིག ཐེང་བརྡུང་གཉིས། ཆེ་བཅོ་ལྔ། ཐེང་བརྡུང་གཉིས། ཆེ་བཅུ་བདུན་གྱི་བཅོ་ལྔ་ལ་ནེམ་བཅུ་དྲུག་ལ་བཏེག་བཅུ་ བདུན་ལ་ཕབ་རྗེས། ཆུང་གཅིག་ཐེང་བརྡུང་གཉིས། ཆེ་བཅུ་དགུའི་བཅུ་བདུན་ལ་ནེམ་བཅོ་བརྒྱད་ལ་བཏེག་བཅུ་དགུ་ཕབ་རྗེས་ཆུང་གཅིག་ཐེང་བརྡུང་གཉིས། ཆེ་ཉེར་གཅིག་གི་བཅུ་དགུ་ལ་ནེམ་ཉི་ཤུ་ལ་བཏེག་ཉེར་གཅིག་ལ་ཕབ་རྗེས་ཆུང་གཅིག་ཐེང་བརྡུང་གཉིས་ཆེམས་བརྡུང་མན་གོང་བཞིན། 4-580 འབྲིང་པོའི་བསྡུས་པ་ནི། བཅོམ་དང་རོལ་སྒྲིགས་མཚམས་གཅོད་སོགས་གོང་གི་རྒྱས་བཀབ་ལ། ཆུང་བཅུ་གཅིག ཆེ་བཅུ་གཅིག་བྱས་པ་གཉིས། ཆུང་བཅུ་གཅིག ཆེ་གཅིག་འཐབ་པ་ནས་བཟུང་ཆེ་བཅུ་དང་། ཆུང་གཅིག་ འཐབ་པའི་བར་ཁ་བསླངས་དང་ཁ་སྦྱར་འཕེར་རྡེབས་རྣམས་གོང་གི་རིགས་འགྲེ་དཀྱུས་རོལ་གྱི་བཅུ་གཅིག་བརྡུང་གི་རྗེས་སུ་འཐེན་རྐང་གཉིས་བྱས་པ་ཚར་གསུམ་ཆེམས་བརྡུང་མན་གོང་བཞིན། བྱིན་འབེབས་འདི་ཉིད་ ནི་མངོན་རྟོགས་འབྲིང་པོའི་ཉམས་ལེན་བྱས་པ་དང་ཕན་ཡོན་འདྲ། ༈ ། ༄། །བསྡུས་པའི་རྒྱས་པ། བསྡུས་པའི་རྒྱས་པ་ནི། རོལ་མོ་བཅོམ་ཞིང་ཆེམས་བརྡུང་། དེ་ནས་འཕར་མ་བསླངས་པར་ཆེ་གཅིག་གི་རྗེས་སུ་ཆུང་མྱུར་བ་བཅུ། དེ་བས་དལ་བའི་ཆེ་བཅུ་དེ་བས་ཀྱང་དལ་བའི་ཆུང་བཅུ་ཤིན་ཏུ་དལ་བའི་འཕར་བླངས་པ་ཆེ་བཅུ། ཇི་མྱུར་ལ་བཏང་བའི་ཆེ་བཞི་བཅུ། ཆེམས་བརྡུང་གསུམ་བརྡེག་ལན་ཅན་རོལ་བསྐོར་འབེབས་བཅས་ སོ། ༈ །བསྡུས་པའི་བསྡུས་པ་ནི། རོལ་མོ་བཅོམ་ཞིང་ཆེམས་བརྡུང་གི་རྗེས་སུ་འཕར་ཆེན་གཅིག འཕར་ཆུང་གསུམ། ཆེ་གཅིག་གི་རྗེས་སུ་ཆུང་གཅིག ཆེ་གཉིས་བརྡུང་ནས་བཟུང་བཅུ་གཅིག བརྡུང་གི་བར་རོལ་ མོ་དལ་བྲེལ་དཀྲོལ་ལུགས་རྒྱས་པའི་བསྡུས་པ་སོར་བཞག་ཆེམས་བརྡུང་སོགས་རྒྱས་བསྡུས་པ་བཞིན་ནོ། །བྱིན་འབེབས་འདི་འདྲ་ནི་མངོན་རྟོགས་བསྡུས་པ་ཉམས་ལེན་བྱས་པ་དང་ཕན་ཡོན་འདྲ། ཅེས་དཔལ་རྡོ་རྗེ་གཞོན་ནུའི་བྱིན་འབེབས་རྒྱས་འབྲིང་བསྡུས་གསུམ་གྱི་རོལ་ཡིག་སྔགས་འཆང་ཆོས་ཀྱི་རྒྱལ་པོ་ཀུན་དགའ་རིན་ཆེན་གྱི་དགོངས་པ་བཞིན་ནག་འགྲོས་སུ་བཀོད་པ་འདི་ཡང་ཟུར་འཆད་བན་ཚང་དབུ་བྱེད་རིན་ཆེན་རྒྱལ་མཚན་སོགས་ཀྱི་བཞེད་སྐོང་དུ་ས་སྐྱ་པ་ངག་དབང་ཀུན་དགའ་བློ་གྲོས་ཀྱིས་བྲིས།། །།
【現代漢語翻譯】 曲調演奏的十一大段。兩次騰敦（節奏型）。十五大段。兩次騰敦。十七大段中的十五段，十六段內姆（節奏型），十七段泰（節奏型）后降。一小段，兩次騰敦。十九大段中的十七段內姆，十八段泰，十九段降后一小段，兩次騰敦。二十一大段中的十九段內姆，二十段泰，二十一段降后一小段，兩次騰敦，切敦（節奏型）以下同前。 4-580 中等的簡略：斷奏和樂器調整，間斷等同於上述的詳細覆蓋。十一小段，十一大段做兩次。十一小段，一大段從戰鬥開始到十大段，一小段戰鬥之間，口頭讚頌和口頭結合，拍打等同於上述的種類，曲調演奏的十一段演奏之後，加上兩次延伸，三次切敦以下同前。此加持降臨與中等證悟的修習和利益相同。༈ ། ༄། །簡略的詳細： 簡略的詳細：樂器斷奏並切敦，之後在增加的讚頌中，一大段之後緊接著十個快速的小段。比這更慢的大段，比這更慢的小段，非常慢的增加讚頌，十大段。以多快的速度演奏的四大段。三次切敦，帶有拍打的迴應，樂器環繞降臨等。༈ །簡略的簡略：樂器斷奏並在切敦之後，一大段增加，三小段增加。一大段之後一小段。從兩大段演奏開始到十一大段演奏之間，樂器緩慢快速演奏的方式，詳細的簡略保持原樣，切敦等同於詳細簡略一樣。這樣的加持降臨與簡略證悟的修習和利益相同。如此，由薩迦派阿旺貢嘎洛哲應祖爾切班倉鄔杰仁欽堅參等人的要求，按照吉祥多吉雄努的加持降臨廣中略三者的樂譜，持咒法王貢嘎仁欽的意旨，以黑體字寫成。། །
【English Translation】 Eleven major sections of melody playing. Two 'thengdung' (rhythm pattern). Fifteen major sections. Two 'thengdung'. Fifteen of the seventeen major sections, sixteen 'nem' (rhythm pattern), seventeen 'teg' (rhythm pattern) followed by descent. One minor section, two 'thengdung'. Seventeen of the nineteen major sections, eighteen 'nem', nineteen 'teg', descent followed by one minor section, two 'thengdung'. Nineteen of the twenty-one major sections, twenty 'nem', twenty-one 'teg', descent followed by one minor section, two 'thengdung', 'chem dung' (rhythm pattern) and below as before. 4-580 The medium summary: 'Chom' (interruption) and instrument adjustment, pauses, etc., are the same as the detailed coverage above. Eleven minor sections, eleven major sections done twice. Eleven minor sections, one major section from the start of combat to ten major sections, between one minor section combat, verbal praise and verbal combination, striking, etc., are the same as the above categories, after the eleven strikes of the melody playing, add two extensions, three times 'chem dung' and below as before. This blessing descent is the same as the practice and benefits of medium realization. ༈ ། ༄། །Summary of the detailed: Summary of the detailed: Instruments 'chom' and 'chem dung', then in the increased praise, after one major section, immediately followed by ten fast minor sections. Major sections slower than this, minor sections slower than this, very slow increased praise, ten major sections. Four major sections played as fast as possible. Three 'chem dung', with striking responses, instrument circling descent, etc. ༈ །Summary of the summary: Instruments 'chom' and after 'chem dung', one major increase, three minor increases. One minor section after one major section. From the start of two major sections playing to eleven major sections playing, the way of playing instruments slowly and quickly, the detailed summary remains the same, 'chem dung', etc., are the same as the detailed summary. Such a blessing descent is the same as the practice and benefits of the summary realization. Thus, at the request of Zurche Bentsang Ugye Rinchen Gyaltsen, etc., Sakya Ngawang Kunga Lodro wrote this in bold letters according to the intention of the mantra-holding Dharma King Kunga Rinchen, the musical notation of the blessing descent of the three detailed, medium, and summary of glorious Dorje Shonnu. ། །